“女性独立成为“她主题素材”的大主题 为“她”拍的“她主题素材”她们爱看吗?”

【信息、时政、娱乐、体育、社会、女性、养生】2008年27日，据鸭寮街报道，《只有三十岁》、《乘风破浪的姐姐》等影视作品热卖，引发话题——

为《她》拍的《她的主题素材》，她们喜欢看吗？

【文艺观潮】

今年夏天，《她的主题素材》在屏幕和网络上火爆。 之前综艺节目《乘风破浪的姐姐》将青春结束、有一定知名度的女明星聚集起来，“回炉重生”，选拔女性团体的成员。 随后，由同一制作企业出品，播出了文案互文的电视剧《二十不惑》《只有三十》，以年龄为剖面深入解读了现代都市女性的生活。

女性们就像暑假的屏幕，只不过是近年来“她的主题素材”的创作呈现燎原之势的缩影。 电视剧《青春斗》、《大家都好》、《不完美的她》、《你太美丽了》、综艺节目《妻子的浪漫之旅》、《女儿们的恋爱》、《婆婆和妈妈》、电影《七月和安生》、《找到你》 这些作品塑造的女性形象反映了中国女性的真实生活状态吗？ 其传达的理念能表达女性的真实态度和主张吗？ 这部电影制作本潮的观众会花钱吗？ 这些问题值得探究。

随着“她的经济”的兴起，符合“她”口味的影视作品开始上市

“她的主题素材”是指“她”根据需要定制的影视作品，通常以女性为电影主角，从女性的角度表达女性的生活、工作、情感，折射出当今社会女性的世界观、价值观、人生观，从而满足女性群体的观赏需求。 其崛起与“她的经济”的繁荣和迅速发展密不可分。 近年来，随着社会地位和教育水平的提高，中国女性的自我意识逐渐觉醒，更多的女性参加就业，能力随经济实力而水涨船高。 据艾媒体咨询数据预测，中国“她的经济”市场规模将达到4.8万亿元，女性将成为支出行业不可忽视的力量。 这个经济趋势渗透到了社会生活的各个方面，也对电影的生产产生了很大的影响。

从电影到综艺节目，女性的收视热情高涨，已经成为电影产业重要的观众队伍。 根据中国电影家协会发布的《2019中国电影产业研究报告》，从中国电影观众的图像中，女观众占据了电影费用的主导力量。 在电视剧的创作行业中，流传着“获得女性的人必须视听”的说法。 纵观这几年的电影市场，女性观众认同价值观，治愈都市女性心灵的作品常常在激烈的竞争中脱颖而出，受到市场良好的成绩和舆论的关注。 而且，符合“她”口味的作品备受欢迎，这种市场趋势反过来带动了女性主题素材的创作生产。 工人们重视女性费用的多样化，认为这是获得更高利益的突破口，为女性群体发声的作品蜂拥而至。

没有完全的“小女人”自居，女性独立成为“她的主题素材”的大主题

其实，女性的主题素材一直是电影制作问题中理所当然的意思。 从20世纪的《渴望》《外来妹》《女人不是月亮》《婆婆媳妇小姑》，到21世纪初的《粉红女郎》《一个女人的史诗》《杜拉拉升职记》，再到近十年的《欢乐颂》《苅月传》《我的前半生》《我的前半生》《我的》 受社会快速发展进步和思想观念改革创新的影响，从实现更新换代、依赖男性、等待被拯救的“小女人”转变为制作假励志鸡汤的玛丽苏·杜曼，并转变为表现自主独立的“都市姐妹花”。

在传统创作者的刻板印象中，女性的角色属于家庭生活。 如果她想在其他行业成功，就需要隐藏性别特征。 如果她成功了很有女人味，那背后一定有男人的加持。 所以，一点点的影视作品会使女性形象矮化、物化、客体化、标签化。 年《甄嬛传》问世之前，将大女主角的概念纳入了观众的视野。 打着“做自己”的旗号，在纷繁复杂的职场、宫廷、家族斗争中淡淡地图谋，顽固地活着的女性形象蜂拥而至，让观众们目光炯炯。 但是，惊喜只是暂时的，详细调查了剧情后发现，这些女性角色的人生并不感人，只有依靠众多男性爱慕者的帮助，在残酷的争权斗争中“躺赢”的情况才有所增加。

如果说大女孩的主题素材是“她的主题素材”的1.0版，那么塑造“都市姐妹花”人物形象的一系列作品将“她的主题素材”的创作带入了2.0个等级。 从一位女性的“独角戏”到女性的“群像”、“正值青春”到“中生代”，最近的电影制作更加多样地展示了女性的生存状态，丰富了女性角色之间的社会关系、情感关系，变得纷繁复杂。 《只有三十岁》的顾佳虽然是全职妈妈，但像职场达人一样果断行事，世故老成，从容地管理着丈夫的事业和儿子的学业。 王玛尼离开了职业生涯成功但不忠诚的恋爱对象和成熟稳重但不相称的相亲对象，自己赚学费出国了。 《不完美的她》的林绪之，《责怪你的美丽》的经理为时不晚。 在《二十不惑》中不断磨练自己，积极融入社会生活的女大学生，无论年龄和境遇如何，都不依赖男人，维护独立人格，充实思想，对生活抱有坚韧洒脱的态度。 这样的人物弧线正好发出了新时期城市女性自立自强的精神宣言，击中了女性观众的观赏需求目标。

制造焦虑和爽快感不是主流，深入生活接受现实才是正道

不可否认，“她的经济”本应以爆炸性的势头发展的“她的主题素材”，却又兼具支出主义的气质。 这样的作品层出不穷，开创了新道路的人物造型、话题度、反转力十足的故事引起了大众的共鸣和代入感，形成了每一个舆论的爆发点。 口碑大多比较低调，不仅打破了社会对性别的偏见，满足了女性观众多样化的审美需求，也暴露了创作者对女性群体的了解不足。 《乘风破浪的姐姐》中四五十岁的女明星扎着羊角辫，穿着迷你裙，唱着二次元神曲，跳着性感的热舞。 得到你才是“随波逐流的姐姐”，做不到的就失去了性吸引力，是平凡生活中身份不明的“阿姨”。

电影作品对女性的苛责不仅如此。 如果保养得当、气质充裕、能力出众，未必能得到社会的认可和幸福的生活，也需要运气。 《只有三十》的顾佳、文能管理烟花企业，开茶厂，武能可以打儿子的父母、举手称威的小三，也无法避免丈夫婚内外遇、企业倒闭。 温婉的钟晓芹一离婚就受到小鲜肉的猛烈追求，前夫立刻翻然悔悟，一写书就逆袭作家，轻松赚百万稿费。 为了提高商业知名度，创作者用多棱镜扩大目前社会中存在的负面情绪。 如果无视现实，在逻辑上制造爽快感，发掘痛点，贩卖焦虑，则“售后服务”跟不上，无法针对所呈现的现实问题提供应对方案，或者所呈现的方案根本不现实，无法对观众的感情造成适当的诱发。

《只有三十岁》、《随波逐流的姐姐》的商业成功，让越来越多的电影方看到了“她的主题素材”背后的市场潜力。 今后女性的话题也会成为创作的热门吧。 那么，怎样才能把作品收入女性观众的心中呢？ 创作者必须抛弃理所当然的想象，理解现实中存在的“她”。 城市白领只是中国女性的一个身份，二三十岁也不过是人生中短暂的年龄段，年龄段、职场、境遇都不同，人格独立、思想进步的女性群体值得创作者去发现和写作。 我们以现实主义的创作态度进入生活体感，正视困境，正视不足，描绘更多元化的女性生存图景，展现不同女性的自洽、冷静、美丽，发现内心女性丰富的精神世界和现实的心理需求，以主流的价值理念引导社会不安，缓解社会不安，

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